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2013年的春天，燕京的柳絮开始漫天飞舞。
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对于大多数燕京人来说，这只是又一个充满过敏原和躁动的季节，但对于苏笙和他的《流浪地球》剧组来说，这不仅是季节的更替，更是从「梦幻支持」坠入「硬核现实」的开始。
苏笙凭着一腔孤勇和各方势力的倾力相助，硬生生地在怀柔和大兴之间拉起了一支规模空前的「先遣队」。
韩三爷的政策背书丶范兵兵的倾家荡产丶赵莉颖的拼命训练丶乃至孟字义背后东北实业大亨的钢材支援，让这艘名为「中国科幻」的大船看起来已经离港启航。
然而，当苏笙真正站在大兴那座深不见底的旧厂房里，面对着几千名嗷嗷待哺的工人和满地复杂的机械图纸时，他才深刻体会到，什么叫做「理想很丰满，现实很骨感」。
支持，往往是虚的丶是方向性的；而困难，却是实的丶是会卡住脖子让你窒息的。
「苏导，咱们这不是在拍电影，咱们这是在搞神舟飞船上天，而且还是用拖拉机的零件去搞。」
这是置景组组长在开工第一个礼拜对苏笙说的话。
在这个2013年，国内科幻电影工业的底子薄得像一张纸。
苏笙要面对的第一个困难，不是剧本，也不是演技，而是——工业标准的缺失与「土法炼钢」的极限。
在苏笙的设想中，《流浪地球》必须具备一种「重工业美学」。
这种美学不是好莱坞《星际迷航》那种流线型的丶充满未来感的塑料质感，而应当是充满油垢丶铁锈丶粗犷铆钉以及具有真实物理受力逻辑的钢铁怪兽。
为了实现这种质感，苏笙要求所有的地下城场景丶运载车内部丶以及行星发动机的控制室，必须做到「全实景搭建」。
「我要的是那种你伸手摸上去，能感觉到冰冷的金属，甚至能闻到机油味的东西。」苏笙在导演组会议上敲着桌子。
但困难接踵而至。
第一个现实打击来自于道具的标准化。
在当时，国内剧组的道具制作大多遵循的是「看起来像」的原则。
如果你需要一个控制台，美工会用木板钉一个架子，然后刷上金属漆，再贴上几个发光二极体。
在镜头里，这看起来确实没问题，但在《流浪地球》这种大特写和IMAX画质的要求下，这种「纸糊的未来」一秒钟就会穿帮。
苏笙要求所有的控制面板必须是真的模具浇筑，所有的开关拨片必须有真实的机械阻尼感。
结果，当道具组跑遍了燕京周边的加工厂时，带回来的消息让苏笙差点心梗。
「苏导，厂家说了，咱们要的这种带复古工业感的开关，市面上早就停产了。如果要定制模具，起步价就是几十万，而且周期要三个月。咱们有两千多个面板，如果全定制，光这一个细节，就能把预算吃掉一半。」
更可怕的是外骨骼装甲。
苏笙设计的这种动力装甲，是整部电影的视觉核心。他要求装甲必须真的能动，而且必须具备机械传动的逻辑。
「我们找了国内最好的特效工作室，他们给出的方案是塑料翻模，加上威亚悬吊。」执行导演无奈地汇报，「因为真钢材做的外骨骼太重了，演员穿上根本动不了，甚至会压断颈椎。」
苏笙看着那份「塑料感十足」的方案，沉默了很久。
他知道，如果这里妥协了，那这部电影就真的变成了「科幻版《逐梦演艺圈》」。
「不能用塑料。」苏笙的声音低沉，「去联络那些做工业机器人的初创公司。告诉他们，我不要模型，我要外骨骼的原型机。重量问题，用减重支架和液压系统去解决。」
于是，在接下来的两个月里，大兴的置景基地变成了一个疯狂的实验室。
苏笙带着一群学机械自动化的大学生，开始没日没夜地研发那种既能减轻演员负担丶又能呈现钢铁质感的「复合材料外骨骼」。
为了找一种既轻便又有金属冷感的涂层，苏笙甚至亲自带队去了东北的一家特种涂料厂。
那段时间，苏笙经常半夜三点还蹲在工厂车间里，看着工人们一次次地进行喷涂实验。他的大衣上沾满了刺鼻的油漆味，原本修长的双手布满了细小的划痕。
「苏导，这种搞法，咱们的置景成本比原计划超了三倍。」制片主任拿着帐单，手都在抖。