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但其中没有提到任何拍摄细节。不过，我发现了——2005年，他在一次采访中提到自己的计划，这个链接，3'49-4'16。大意就是，他说即将参与的电影会由塞尔维斯托·科奇执导，是一部‘有少许恐怖色彩的感人之作’”。
“科奇？拍《终极筹码》《飞车恋习》的那位？”有别的坛友回复道。
“有白化病的？”
“对，是他。”
切萨雷看了视频，确认奥吉尔所说为真。他回复道：“但是2005年的合作，和07年的有什么关系？”
“《海湾回响》是07年初上映的电影，拍摄大概在05或者06年。这样一看，埃菲索的档期有点紧张——而且，据我所知，他和科奇根本没有合作过任何一部电影。这里确实猜的成分比较重，我多整理一下。”
塞尔维斯托·科奇，这是一个切萨雷稍有耳闻的名字。在产业繁荣的上世纪八九十年代，那个甫一出道就被“天镜影业”签下的青年导演，如今三十余年过去，手中没诞生什么经典，但也留下了不少广为人知的作品——而更为人津津乐道的，是他的外形：一头柔顺的纯白色长发，皮肤也呈现异样的粉白；如果他摘下墨镜，更能看到白色的眉毛与睫毛下，一对虹膜货真价实，是血肉般的浅红色。
很难想象科奇如何克服白化病带来的种种不便，但显然，他在电影业站稳了脚跟，并获得了相应的回报。“天镜”对旗下作品的定位很明确——评分在6-8之间就足够，没人会因看过它而夸耀，鲜少有人主动将其推荐给朋友，影评人和艺术家多半对其嗤之以鼻，但如果一群人想着“随便看点什么”而走进电影院，它就成了不二之选。飞车、枪战、俊男美女、偶见粗俗的喜剧桥段，看时刺激，灯光亮起就忘记，走出放映厅后最多简单点评两句，就可以思考去哪家餐馆或酒吧。完全无需多余的回味，只带来票房数字日复一日地飙升。
等奥吉尔整理期间，切萨雷一边搜索科奇的作品，一边先暗自下了定论：肯定是无关信息，他不可能会拍《海湾回响》这种影片。来到科奇参与的电影列表，筛选一下时间，2005到2007年之间，肯定还会有两三部商业电影，证明他不曾拍过《海湾回响》……
可是屏幕空空如也。那是一段空白期。
他取消了筛选条件，挨个浏览科奇执导的电影，里面全都没有埃菲索出镜。而且，这段空窗期后，科奇发表的新电影，和印象中不同，竟是片名如同诗歌、海报如同抽象画的一系列艺术片。如此颠覆性的转型，实属罕见。
这几年间发生了什么？
切萨雷查了科奇的导演经历。原来，自己知道的信息早已过时——2003年9月，塞尔维斯托·科奇与天镜影业解约，解约前已经导演了8部电影，都是“叫座不叫好”的典型。之后是长达五年的空窗期，2008年，他导演个人电影《客居地》，一改先前的风格，讲述主人公在神秘国度旅行的种种诡异见闻，叙事节奏缓慢、画面风格阴沉，评价普遍为“故弄玄虚”“晦涩难懂”“故意猎奇”；此后几年，他又先后推出了四部相似的文艺片，却似乎在审美上与大众背道而驰，评分甚至越来越低。2018年，科奇宣布隐退，从此再无新作。
切萨雷找到《客居地》，拉着进度条随便看了几眼。起初没看到什么，拖到中后段，一个镜头如利箭猛然击中了他——他明白奥吉尔的思路了，尽管称不上决定性证据，但只要对构图和镜头稍有敏感度的人，恐怕都会做出相同的猜想……
“这些景观，在科奇后期的作品里太常见了。”切回论坛，奥吉尔果然伴着一堆截图给出了回复，“虽然氛围越来越怪，但分镜和构图风格完全一致。我不信科奇和这部电影没关系。”
截图里是形态各异的海边悬崖，包括切萨雷在《客居地》里看到的，那如出一辙的夕阳下的镜头。尽管色调不同，却没有一张是在风和日丽、阳光正好时拍的，而